Inhaltsangabe, Analyse und Interpretation
Das Gedicht „Berlin“ wurde 1914 von Paul Boldt, der zwischen 1885 und 1921 gelebt hat, geschrieben und stellt als Großstadtgedicht einen Vergleich zwischen der Großstadt Berlin und der dort präsenten Natur auf.
Schon aufgrund der zeitlichen Veröffentlichung und der Thematik der Großstadtlyrik ist dieses Gedicht dem Expressionismus zuzuordnen, einer von dem Verfall von Altem und der Angst gegenüber Neuerungen geprägten Epoche. Zur Veranschaulichung für die Leserinnen und Leser wurde hier von dem Autor bevorzugt das Wachsen der Städte als Bedrohung infolge des industriellen Fortschrittes dargestellt.
Bezüglich des hier vorliegenden Werkes ist es interessant zu wissen, dass Paul Boldt zwischenzeitlich selber während seiner Studienzeit in Berlin gewohnt hat. Zunächst studierte er dort Philologie, wobei er das Studium jedoch wegen der Faszination von dieser Großstadt abgebrochen hat. Diese Eindrücke verarbeitete er anschließend in Gedichten, womit er bereits nach kurzer Zeit erste Bekanntheit erlangte. Später war er ein Jahr lang in der preußischen Armee tätig, wurde aber wegen eines Nervenleidens nach einem Jahr entlassen. Anschließend kehrte er für sein Medizinstudium 1918 wieder nach Berlin zurück, jedoch verstarb er nach drei Jahren an den Folgen einer Operation.
Äußerlich gliedert sich das Werk von Paul Boldt in fünf Strophen mit jeweils vier Versen, wobei als Reimschema ein regelmäßiger Kreuzreim gewählt wurde. Im Gegensatz zu dieser formalen Gleichmäßigkeit steht das unregelmäßige Metrum1, wodurch schon alleine formal eine hektische und ungeordnete Atmosphäre erzeugt wird, wie sie in der Regel auch in einer Großstadt herrscht.
Inhaltlich werden in dem Gedicht verschiedene Situationen aus dem Alltag in einer Großstadt geschildert und auf abstrakte Weise mit der Natur in Beziehung gesetzt. Die erste Strophe fokussiert dabei die viel befahrenen Straßen einer Großstadt und vergleicht sie mit einem Wald (Vergleich V. 1: „Stimmen der Autos wie Jägersignale“). Es wird eine belebte und hektische Atmosphäre erzeugt, in der die modernen Fortbewegungsmittel als bedrohlich dargestellt werden, wenn „Schüsse von Licht“ (V. 3) als Beschreibung der Autobeleuchtung verwendet werden.
Diese aufdringliche und insgesamt eher negative Grundstimmung wird in der zweiten Strophe fortgesetzt. Denn die Spree soll hier zwar durch den Vergleich „ein Antlitz wie der Tag“ (V. 5) als positiver Lichtblick in der grauen Großstadt erscheinen, doch sie „späht nach Rettern“ (V. 6) und wird daher anscheinend auch in Folge einer Verdrängung der Natur nicht mehr lange dem modernen Fortschritt standhalten beziehungsweise bald aus dem Erscheinungsbild von Berlin verschwinden. Dabei wird die Natur, in dieser Strophe stellvertretend durch die Spree dargestellt, als etwas Bereicherndes beschrieben, denn sie „behält der wilden Stadt Geschmack“ (V. 7). Dem gegenüber steht erneut die moderne Technik in Form von Zügen, welche durch die negativ konnotierte Alliteration2 und Personifikation „krächzend klettern“ (V. 8) die Ruhe der Natur zerstört.
Zwar wird über das gesamte Gedicht hinweg Gebrauch von Adjektiven gemacht, doch der attributive Gebrauch „wilde Stadt“ (V.7) nimmt hier eine besondere Stellung ein, denn diese zwei Begriffe stehen zusammen quasi stellvertretend für das gesamte Gedicht: Zwar ist Berlin eine durch fortschrittliche Techniken erbaute Großstadt mit Straßen, Zügen und Hochhäusern, doch wurde die Natur noch nicht vollständig aus dem Erscheinungsbild der Stadt “entfernt“. Und es zeigen sich ständig “Rückstände“ der Natur, die an sie erinnern.
In der dritten und vierten Strophe wird zum ersten Mal das Personalpronomen3 „Du“ (V. 10, 12) verwendet, um die Betroffenheit der Leserschaft zu intensivieren. Sie sollen sich angesprochen fühlen bezüglich ihrer Machtlosigkeit und ihres Identitätsverlustes in der Menschenmasse, in welcher nur ein oberflächlicher Kontakt zwischen ihnen entstehen kann („Menschenhände- Fangen“, V. 14) und man eine passive Stellung einnimmt, da man sich treiben lässt (vgl. V. 14). Dies führt schließlich auch dazu, dass man dieser Kontaktlosigkeit beispielsweise durch einen Umzug in eine andere Kleinstadt nicht entzieht (vgl. V. 16: „(...) und also bleibst du“) und dort wohnen bleibt, wo man sich eigentlich nicht heimisch fühlt. Der Grund hierfür ist, dass auf das Leben in einer solchen Großstadt auch ein Ich- Verfall folgen kann und man durch den Verlust der Individualität selber nicht mehr weiß, wer man denn selber eigentlich ist oder wer man selber lieber sein will. Im Gegensatz zur menschenleeren Natur gewinnt diese Aussage besonders an Gewichtung, denn in einer Großstadt leben so viele Personen auf engem Raum beisammen, dass man eigentlich meinen müsste, in der Bevölkerung würden intensive Beziehungen bestehen.
Eine weitere Auffälligkeit dieser Strophe zeigt sich in der häufigen Verwendung verschiedener Personifikationen4 (V. 9 „fließt“, V. 10 „fühlt“, V. 11 „steigen“). Es soll hierbei veranschaulicht werden, dass die eigentlich dunkle Nacht von den zahlreichen Leuchten der Häuser und Straßen fast so hell wie am Tag erscheint, da die Menschen nur sehr selten zur Ruhe kommen und helle, laute Nächte in einer Großstadt als allgegenwärtig angesehen werden können. Diese belebte Atmosphäre wird im Folgenden zusätzlich von der Metapher5 und Personifikation „Schnellzüge steigen aus dem Horst“ (V. 11) aufgegriffen, wobei die Züge hier analog als Vögel und der Horst als Bahnhof gedeutet werden sollte, was erneut eine laute Umgebung darstellt.
Die letzte Strophe kann als Fazit der bereits geäußerten Auffassungen von Paul Boldt gesehen werden, in dem Berlin als die „weiße Blume (der Erde)“ (V. 20) beschrieben wird. Die Verwendung der Farbsymbolik war ein Kennzeichen der Epoche des Expressionismus und sollte dem Vorstellungsgehalt des Dargestellten mehr Ausdrucksstärke verleihen. Die Farbe weiß steht in diesem Zusammenhang hier für die Hoffnung der “unterdrückten“ Natur, zum anderen aber auch für die Neutralität und Sterilität innerhalb der Bevölkerung, wodurch zwischenmenschlichen Beziehungen rasch verfallen können. Anstelle von prächtigen Pflanzen sprießt hingegen eine „Stahlmasterblühte Stadt aus Stein“ (V. 19) aus dem Erdboden. Diese Alliteration hebt schließlich nochmals die Verdrängung der Natur hervor, dominiert durch die von Menschenhand erschaffenen modernen Bauwerke.
